磯崎新：群島としての建築①（水戸芸術館） Arata Isozaki: Archipelagos of Architecture Part-1 (Art Tower Mito)

 

2022年に亡くなった、建築家、磯崎新の大規模な回顧展。

磯崎新が設計した、所縁の水戸芸術館で開催された。

磯崎新のことを知ったのは、新宿の東京オペラシティだった。

地下鉄を降りて、エスカレーターで地下1階に上がると、右手に古代の劇場のようなサンクンガーデンが現れる。

左手には、巨大なガレリアがあり、コンサートホールまでの緩やかな階段が続いている。

オフィス棟のエレベーターホールは、会話をするのが憚られるような、静謐な雰囲気に包まれている。

当時、建築のことなどよくわからなかったが、建築とは単に建物を作るということではなく、その空間を設計するということ、そしてそこにはある思想が表現されるているということを、初めて実感することができた。

その後も、磯崎新が設計した群馬県立近代美術館や、京都コンサートホール、そしてこの水戸芸術館などを訪れるたびごとに、その建築にいつも刺激を受けていた。

さて、この展覧会である。

会場の入り口には、都市破壊業KKの展示があった。

若い頃の磯崎新は、同郷の吉村益信や荒川修作らのネオダダのアーティストや、安部公房などと交流しており、建築業を都市破壊業と皮肉ったのだろう。

そこには、建築家でありながら、常に廃墟や破壊といった概念にも囚われていた、磯崎新のアヴァンギャルドな側面が表れている。

This was a large-scale retrospective of the architect Arata Isozaki, who passed away in 2022.

It was held at the Art Tower Mito, a building designed by Isozaki and closely associated with him.

I first learned about Isozaki at Tokyo Opera City in Shinjuku.

After getting off the subway and taking the escalator to the first basement floor, a sunken garden resembling an ancient theater appeared on the right.

On the left was a huge galleria, with gentle stairs leading up to the concert hall.

The elevator lobby in the office building was enveloped in a tranquil atmosphere, where conversation seemed hesitant.

At the time, I didn't know much about architecture, but for the first time, I truly understood that it wasn't just about constructing a building, but also about designing a space, and that a certain philosophy was expressed within it.

Since then, I've continued to be inspired by his architecture whenever I visit other buildings designed by Isozaki, such as the Museum of Modern Art Gunma, Kyoto Concert Hall, and now Art Tower Mito.

Now, about this exhibition.

At the entrance to the venue was an exhibit by Urban Destructionist KK.

In his youth, Isozaki Arata interacted with Neo-Dada artists such as his fellow countrymen Yoshimura Masunobu and Arakawa Shusaku, as well as Abe Kobo, and it's likely he satirized the construction industry as urban destruction.

This shows the avant-garde side of Isozaki, who, despite being an architect, was always obsessed with concepts like ruins and destruction.