大正イマジュリィの世界（SOMPO美術館） The Rise of Graphic Design & Illustration in Japan 1900s―1930s (Sompo Museum of Art)

明治の終わりから、大正、そして昭和の初めまでの、ポスターや雑誌、本の装飾などを展示した展覧会。

杉浦非水、橋口五郎、竹久夢二、津田青楓、小林かいちなどのことは、これまでよく知っており、そうした作品を見ることを楽しみしていた。

しかし、画家として知られている、藤島武二、坂本繁二郎、古賀春江などの絵画作品ではない、”イマジュリィ”作品を目にすることができて、とても驚き、また楽しめた。

また、以前の展覧会で知った、橘小夢の幻想的な女性像を久しぶりに見ることができて、こちらも楽しめた。

関東大震災の際に、被害が大きかった東京に変わり、京都でアール・デコの文化が広まったということを知り、とても興味深かった。

ベルクソンの”エラン・ヴィタル”の思想が、大正時代の日本にも広まり、多くの芸術家がその思想を元にした作品を制作したという。

この美術館にゆかりの深い、東郷青児の”エラン・ヴィタル”調の油絵も展示されていて、時代の雰囲気をよく感じることができた。

This exhibition displayed posters, magazines, and book decorations from the end of the Meiji era, the Taisho era, and the beginning of the Showa era.

I was familiar with Sugiura Hisui, Hashiguchi Goro, Takehisa Yumeji, Tsuda Seifu, and Kobayashi Kaichi, and was looking forward to seeing their works.

However, I was very surprised and enjoyed seeing the "imagery" works of artists known as painters, such as Fujishima Takeji, Sakamoto Hanjiro, and Koga Harue.

I also enjoyed seeing Tachibana Komu's fantastical female figures, which I had seen in a previous exhibition, for the first time in a long time.

I was very interested to learn that Art Deco culture spread to Kyoto after the Great Kanto Earthquake, instead of Tokyo, which suffered the most damage.

Bergson's idea of "élan vital" spread to Japan during the Taisho era, and many artists created works based on this idea.

The museum also had oil paintings in the "elan vital" style by Togo Seiji, who has a deep connection to the museum, which gave a good sense of the atmosphere of the era.